Русское стекольце равно время, порцеллан равным образом история. Роспись до стеклу.

Музеи Московского Кремля располагают богатой коллекцией русского гравированного стекла да хрусталя XVII – азбука XX века равно интересными образцами отечественного фарфора XVIII-XIX веков.
Стекольное промышленное предприятие было одной изо первых отраслей зарождавшейся получи и распишись рубеже XVII-XVIII столетий русской художественной промышленности. Ведущая занятие на сложении национальной школы принадлежала Измайловскому казенному заводу во Москве. Музеи Кремля обладают уникальными изделиями сего завода. Таким является безмерный канфар с легкого стекла из гравированными изображениями Петра I на окружении медальонов со аллегориями изо популярной на России книги “Символы да эмблематы”.
Во втором десятилетии XVIII века базисная точка стеклоделия переместился на Питер равным образом сосредоточился получи и распишись Ямбургском да Жабинском заводах. Ведущими мастерами на этом месте впервой стали русские. Продукция Ямбургского завода представлена во коллекции кубками, связанными вместе с эпохой Петра I.
В 00-е годы XVIII века сложился беспристрастный суть стекольного производства – Петербургский завод, просуществовавший по 0774 года. Его фабрикаты свидетельствуют касательно расцвете национальной школы гравированного стекла, связанной вместе с деятельностью двух крупнейших мастеров – В. Пивоварова равным образом Д. Войлокова. Их работой являются взрослые кубки из портретами Елизаветы Петровны равным образом Екатерины II. Резчики завода 00-х – 00-х годов XVIII века гравировали бери стекле гербы да вензеля, архитектурные пейзажи, сложные аллегорические композиции. Декоративность гравировок они усиливали чернением, золочением, цветными эмалями.
В коллекции подле из пышными произведениями Петербургского завода соседствуют сильнее скромные фабрикаты частных предприятий.
Музеи Кремля располагают образцами изделий Императорского стекольного завода, основанного во 0774 году – четвертого центра стекольного производства. Это вазы изо красного стекла, круглым счетом называемого золотого рубина, вместе с легким золотым орнаментом равным образом изо фиолетового стекла, имеющего на массивных толстостенных сосудах невиданный нюанс насыщенного черного цвета.
В начале XIX века появился точно свинцом налитый пьезокварц равно разнообразные механические повадки его обработки. У мастеров эпохи позднего классицизма было живо развито ощущение ансамбля. Поэтому большое спица в колеснице уделялось созданию сервизов изо стекла да хрусталя, объединенных общей идеей. Над их производством работали Императорский да Бахметьевский (под Пензой) заводы.
К середине XIX века возродилось цветное стекло. Сначала во виде нацвета красным рубином бери слабый слой. Затем появились фабрикаты насыщенных цветов – густо-зеленого, темно-синего, а на конце XIX века этак называемое мраморное стекло.
До конца XVIII века фасон да орнаментация изделий отвечали стилю барокко. Лишь не вполне вводились основы рокайльного Орнамента. Стиль классицизма, утвердившийся во конце XVIII века, особую четкость получил на цветном стекле.
Для 00-х – 00-х годов XIX века было своеобразно заявка для формам да орнаментации народного стекла во своя рука от популярностью псевдорусского стиля.
Необычайного размаха достигла активность стеклопромышленников Мальцевых, ставших монополистами хрустального производства. Хрусталь конца XIX – основы XX века отличает высокое характер материала равно виртуозная действие алмазчиков. Очень постоянно хрустальные фабрикаты оправлялись во серебро, что-то подчеркивало ценность материала.
В музеях Кремля представлена немногочисленная, однако интересная иконотека русского фарфора Императорского завода равным образом частных предприятий.
Гордостью музея являются изделия, связанные от первым периодом деятельности Императорского завода (1747-1765). Их украшает лепной цветочный аркатура да расписание вместе с растительными мотивами восточного характера. Художественным достоинством произведений является своеобычность исполнения.
Продукция Императорского завода XIX века представлена отдельными предметами на греческом стиле, “Кремлевским” сервизом во псевдорусском стиле равным образом вазами, расписанными художником Столетовым. Эти вазы являются редкими с целью русского фарфора образцами миниатюрных копий не без; произведений станковой живописи.
Первым частным фарфоровым предприятием, основанным на XVIII веке, был обычай ф. Гарднера (село Вербилки около Москвой). Интересным явлением на фарфоровом искусстве явилось учреждение получи и распишись этом заводе знаменитых орденских сервизов. В разница через Императорского завода Гарднер разрабатывал народную тематику; во росписи изображались народные сцены, на пластике создавались народные типы.
Вслед вслед Гарднером демократические тенденции во русском фарфоре XIX века развили заводы А. Попова да гжельские фарфоровые предприятия. Из предмета роскоши порцеллан превратился во во всю ширь встречается на каждом шагу материал. Сюжеты росписей фарфора были самыми разнообразными. Мастера сих заводов повторяли на росписи иллюстрации модных журналов, воспроизводили жанровые сцены, только чаще всего делов покрывали фабрикаты орнаментом растительного характера, ась? явилось характерной особенностью русского фарфора.
В конце XIX века многие заводы разорились, выполнение фарфора было монополизировано товариществом М. С. Кузнецова, керамика которого приобрел фактически в соответствии с тем временам промышленно-массовый характер.
Но во работах Императорского завода равно завода братьев Корниловых на Петербурге порцеллан вновь приобрел фонация драгоценного материала. Их фабрикаты отражали высокие технические успехи фарфорового искусства.
В круг данной подборки вошли лучшие из лучших образцы изделий изо стекла да фарфора XVIII – альфа и омега XX века, хранящиеся во фондах Оружейной палаты.

  • Фарфор
  • Добавить объяснение